LA CELESTINA

Como principal objeción a la naturaleza dramática de La Celestina se aduce su longitud, este reparto se agrava con el de las dificultades que implica el ponerla en escena debido a la profusión de cambios de escenario. Un estrecho criterio neoclásico se ampara tras la objeción primeramente mencionada, un pobre realismo falto de imaginación se oculta tras de la segunda. Autoría, fuentes, géneros, crítica, etc., desaparecen de la escena ante la elegancia de un gesto: el del autor, quienquiera que éste haya sido, que ocultándose tras la maestría de su creación, cede las tablas, galante y teatral, a sus propios personajes. El mundo de los criados en La Celestina es riquísimo en trazos psicológicos. Cada uno de ellos está visto en su individualidad, cada uno de ellos se mueve por sus propios resortes e intereses, nunca son calcas o reflejos de la personalidad de sus amos. De los criados, Sempronio es el que despliega mayor número de facetas: puede, en el Acto primero, echarle a su amo una larga perorata plena de erudición atacando a las mujeres, para precaverlo del peligro que representan, en el Acto noveno se dirige a Elicia con toda la galanura de un cortesano.